حیات دوباره فلامنکو

 

 

در اواخر قرن 18 تا اواسط قرن 19،  موسیقی فلامنکو شمار زیادی از ویژگی های خاص را در عرصه موسیقی به خود اختصاص داد که آن را از موسیقی عامه محلی مجزا می ساخت و برای ارتقا یافتن به یک مرحله حرفه ای خود را آماده می کرد .

نوازندگان فلامنکو از نظر تکنیکی به برتری رسیده بودند و سبک های فلامنکو تغییراتی یافتند و ژانر های فلامنکو توانستند محبوبیت خود را خارج از آندالوسیا نیز به دست بیاورند .

اولین باری که  نام فلامنکو در ادبیات ذکر شد در  سال 1774 بود که در کتابی به نام Cartas Marruecas اثر Jose Calos نام آن برده شد.

در مدت این دوره بر طبق گفته برخی از نویسندگان ، به غیر از چند منبع پراکنده  که از مسافران مناطق مختلف در دست بودند ، اخبار محدودی از فلامنکو یافت می شود. این امر منجر به این شد که برخی از متخصصین سنتی فلامنکو از جمله Molina , Mairena از این دوره ، یعنی 1780 تا 1850 به عنوان دوره “Hermetic Flamenco” و یا مرحله ویژه و خصوصی فلامنکو یاد کند.

بر طبق گفته این افراد موسیقی فلامنکو در این مقطع زمانی فقط گاهی اوقات همانند مراسم عبادی ویژه ای بود (fiesta ) که به صورت محرمانه در خانه کولی ها در بعضی از شهر ها در مناطق Seville  و  Cadiz حفظ و نگهداری می شد..

در سال 1990 این نظریه از درجه اعتبار ساقط شد. Jose Blas Vega نظریه عدم وجود شواهدی که در این دوره دال بر این موضوع باشد را رد کرده است. این روزها  بر ما روشن است که صد ها و صد ها شواهد وجود دارد که این اجازه را به ما می دهد تا به طور مشروح به شباهت های فلامنکو و هنر های دیگر از 1760 تا 1860 دست یابیم.

 

در این رابطه منابعی از مدارک و اسناد را در دست داریم :

1- جنبش و نهضت در تئاتر Sainetes ( نمایش یک پرده ای)  و Tonallidas  ،

2- کتاب  های معروف ترانه و دفترچه های نت موسیقی ،

3- حکایات و توصیفاتی که از مسافران راجع به آداب و رسوم مختلف وجوددارد،

4- مطالعات تخصصی در رابطه با فرم های رقص و Toques ،

5- تنظیمات موسیقی ،

6- اسناد گرافیکی که در نقاشی ها و آثار کنده کاری وجود دارد و روز نامه ها.

همه اینها بدون وقفه در یک رشد تدریجی به همراه ریتم کار ،در قطعات شعری و حس و حال شعری  وجود داشته اند. ( نقل شده از Rios Ruiz 1997 )

 

Alvarez Caballero پا را از این فراتر نهاده و بیان داشته است که اگر هیچ اخباری در زمینه موسیقی فلامنکو تا اواخر 1780 وجود نداشته است ، به این خاطراست که حقیقتا این موسیقی در آن زمان وجود نداشت. در این صورت نظریه کلی مرحله Hermetic یک خیال پردازی خواهد بود که در اثر حال و هوای رمز گونه ای که فرهنگ کولی ها را احاطه کرده است ، به وجود آمده است.

 

اختلاف نظر هایی در رابطه با اینکه آیا موسیقی اولیه فلامنکو توسط گونه ای از ساز همراهی شده است یا نه، وجود دارد. در فلامنکو شناسی سنتی ، فلامنکو از یک بخش خوانندگی تشکیل شده بود که هیچ همراهی نداشت .

بعد ها ، ضربه دست ریتمیک ( Palmas) ، ضربه پای ریتمیک (Zapateado ) و رقص فلامنکو (Baile ) و گیتار فلامنکو  نیز به خوانندگی اضافه شد .بعد از آن تئوری هایی وجود داشت که این نظریه را رد کرده و آن را اشتباه نشان می داد.

زمانی که فرم هایی از خوانندگی وجود دارند که بدون همراه اجرا می شوند ، ازجمله (A Palo Seco) ، این احتمال می بود که زمانی که ساز های فلامنکو وجود دارند ، سایر فرم ها نیز با آنها همراه می شوند .

Estebanez Calderon ، نویسنده قرن 19 در گذشته  فرمی ازعید مذهبی فلامنکو را توصیف کرد ه که در آن هنر خوانندگی با سبک هایی چون Tamburine , Bandurria همراه می شد.

 

 

 

اختصاصي                  flamenconews.ir
بهارك عليدوستي   flamenconews@gmail.com

 

 flamenconews@gmail.com           ارسال مطالب ، ييشنهاد و انتقاد

flamenconews_id@yahoo.com                                 تماس آنلاين 

 

:منبع
Ebook..flamenco style