پالو هاي فلامنكو قسمت سوم

(پالو هاي فلامنكو ( قسمت سوم

: يك نكته در مورد نحوة نام گذاري پالوها

شايد اين سؤال به ذهنتان رسيده باشد كه فرق سولئا با سولئارس ، يا سگيريّا با سگيريّاس و . . . در چيست؟

قاعدتاً و از لحاظ دستور زبان، سولئارس به كليه توكه ها ، رقص ها و كانته هايي اطلاق مي شود كه از كمپاس 12 ضربي و ساختار خاص سولئا تبعيت مي كنند و معناي جمع دارد.

ولي سولئا يك قطعه يا اجراي خاصي در زمان خاص است كه معناي مفرد را مي رساند . در عين حال قاعدة مذكور عموميت ندارد و در مورد پالوي فارّوكا مي بينيم كه جمع آن فارّوكاس نمي باشد .

به هر حال اين نحوة نام گذاري مربوط به املاي پيشينيان اين فرهنگ است كه چون ريشه در فرهنگ كولي ها دارد ، نبايد نظم و قانون خاصي را انتظار داشت . به جز در موارد معدودي مانند فارّوكا ، در بقيه موارد فرم مفرد و جمع پالوها به يك مفهوم و به جاي هم به كار مي روند( بولريا / بولرياس – آلگريا/ آلگرياس – فاندانگو/ فاندانگوس ) .

««سرعت(Tempo) و فضاي حسي(Mood) پالوها :

به طور سنتي هر يك از پالو هاي فلامنكو ، حس و حال مخصوص به خود را دارد كه در ارتباط با خصوصيات موسيقايي آن است . بهترين روش براي درك اين مفهوم ، گوش فرا دادن به آثار ضبط شدة سبك هاي مختلف آواز است . شما مي توانيد عمق درد و رنج و اندوه را در فضاي اين آوازها به درستي احساس كنيد ؛ همان گونه كه شور و هيجان زنده و خالص برخي از آنها باعث وجد و سرمستي شنونده مي شوند .

براي درك بهتر اين حس و حال ، علاوه بر تجربة شنيداري ، بد نيست كه هر هنرجو از حدود سرعت اجراي هر پالو مطلع باشد .

سرعت هايي كه در اين متن آورده شده اند ، صرفاً به عنوان يك راهنماي كلي اهميت دارند . در حقيقت سرعت اجراي اغلب پالو هاي فلامنكو بستگي به سير پيشرفت و نحوة اجراي آن فرم توسط هنرمندان ، در آن زمان و مكان خاص دارد . فلامنكو يك هنر محلي سنتي است كه ريشه در زندگي مردمي بي قانون دارد ؛ البته نه كاملاً بي قانون . كولي ها نيز در ميان خودشان قوانين غير مدوني داشتند كه سهل گيرانه و سليقه اي بود و اغلب محدود به هر خانواده مي شد .

به همين ترتيب در فلامنكوي سنتي ، معمولاً با قوانيني مواجه مي شويد كه چندان لازم الاجرا و غيرقابل تخطي به نظر نمي رسند(به جز كمپاس) . تا جايي كه در فلامنكوي مدرن ميزان رعايت اين قوانين سهل و ممتنع به كمترين حد مي رسد و دست هنرمند در بداهه پردازي و نوآوري كاملاً باز مي باشد .

آنچه كه در زير به صورت يك جدول در مورد سرعت و فضاي حسي هر دستگاه آمده است ، قانون نبوده و غير قابل تغيير نيست . با در نظر گرفتن اين طرح كلي و اوليه به عنوان مرجعي براي سرعت اجرا و فضاي حسي دستگاه ها ، نوآموزان مي توانند به درك بهتر و اجراي صحيح تر دستگاه ها - از نظر حسي و تكنيكي- برسند .

بايد در نظر داشت ، مهمترين عنصري كه نوازنده بايد توانايي ايجاد آن را به بهترين وجهي در شنونده داشته باشد ، حس موسيقايي قطعة نواخته شده است ، نه شگفتي ناشي از اراية تكنيك برتر .

سـرعت (ضربه در دقيقه)	پالو	فضاي حسي
230	بولِرياس	مخصوص جشن و سرور ، فرح آور ، طنز آميز ، آميخته با لودگي
220
	چوفلا	مخصوص جشن و سرور ، طنز آميز و سرخوشانه ، خود جوش
210
200	رومبا	مخصوص جشن و سرور ، فرح آور ، اغواگرانه ، با حس و حال كوبايي
	سَمبرا	مخصوص جشن و سرور ، فرح آور
190
180	گِئاحيراس	گستاخانه ، اغواگرانه ، با حس و حال كوبايي
	آلگرياس	شادمانه ، نشاط آور ، مخصوص مجالس و ميهمانيها
170
	كلمبياناس	مخصوص مجالس و ميهماني ها ، لذت بخش
160	سِويّاناس	مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي
	فاندانگوس دِ اوئِلوا	مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي
150	تارانتوس	تيره و جانگداز ، مصيبت بار ، سوگوارانه ، اندوه آور ، هجر آميز
	ساپاتِئادو	خود نمايانه ، پر زرق و برق ، به چابكي
140	بِرديالِس	مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي
	مالاگِنياس	مخصوص جشن و سرور ، سرخوشانه
130	تانگوس	مخصوص جشن و سرور ، شورانگيز ، شادي آور ، سرزنده
	گارّوتين	پر احساس ، لذت بخش ، گستاخانه ، شاد و سرخوش
120	سگيريّاس	سوگوارانه ، اندوه آور و غم بار ، حسي از مرگ و فقدان
	سولِئارِس	درون گرايانه ، تنهايي ، بيان آرزو ها
110	فارّوكا	مردانه و خشن ، دراماتيك(نمايشي) ، خرامانه ، منضبط
100
	پِتِنِراس	حزين ، اندوه آور ، سوگوارانه ، ياد آور مراسم تدفين
90
80	تي يِنتوس	جدي ، باوقار ، شكوهمند ، نفساني

در ادامه به معرفی برخي از پالوهای مهم و اصلی فلامنکو از جنبه های گوناگوني مانند وجه تسميه ، منشاء ، ساختار كمپاس ، مشابهت ها و ساير ويژگيهاي آن پالو خواهيم پرداخت .

flamenconews.ir اختصاصي
flamenconews@gmail.com امين روحاني

flamenconews@gmail.com ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد

:منبع
www.flamenco-world.com